L raporte dhe dokumentarë për natyrën Ato kanë diçka magjike tek ato: na lejojnë të shohim, nga komoditeti i divaneve tona, ishuj të largët, pyje të humbura ose shtrate deti të pamundura. Por pas çdo fotografie perfekte qëndrojnë orë të panumërta pune në terren, planifikimi, frustrimet dhe gjithashtu momente të paharrueshme. Nëse keni menduar ndonjëherë, "Dua të bëj diçka të tillë", keni ardhur në vendin e duhur.
Në këtë artikull do të gjeni shembuj, karakteristika kryesore dhe një metodë hap pas hapi të krijoni raportin tuaj mbi natyrën, duke përzier aspektet teknike (kamerat, zërin, montazhin) me anën më njerëzore: si është të jetosh në vend, si të ndërtosh një histori kur jeta e egër nuk është e dukshme dhe çfarë do të thotë në të vërtetë t'i përkushtohesh kësaj.
Çfarë është një raport natyre dhe pse është i rëndësishëm?
Një raport ose dokumentar mbi natyrën është, në thelb, një film jo-fiktiv i fokusuar në mjedisin natyrorspeciet e saj, ekosistemet dhe proceset që i mbështesin ato. Qëllimi i saj nuk është të shpikë histori, por të tregojë realitetin me rigorozitet, emocion dhe një estetikë të caktuar të kujdesshme.
Ndryshe nga letërsia artistike, këto prodhime kërkojnë për të informuar, edukuar dhe rritur ndërgjegjësimin mjedisorAto nuk tregojnë vetëm kafshë "të bukura"; ato shpjegojnë marrëdhëniet ekologjike, kërcënimet, përpjekjet për ruajtjen e natyrës dhe, mbi të gjitha, e ftojnë shikuesin të vlerësojë atë që ekziston atje jashtë.
Në mes të epokës së komunikimit, Dokumentarët e natyrës janë një mjet shumë i fuqishëm për t'i sjellë njohuritë shkencore më afër publikut të gjerë. Rrjetet televizive dhe platformat e transmetimit i kërkojnë ato sepse performojnë shumë mirë për sa i përket audiencës... dhe sepse lidhen me një shqetësim gjithnjë e më të përhapur: krizën klimatike dhe humbjen e biodiversitetit.
Falë këtyre përpjekjeve, procese që më parë njiheshin vetëm nga disa specialistë Sjellja e kafshëve, ciklet sezonale dhe dinamika e ekosistemit janë bërë trashëgimi e të gjithëve. Dhe kjo nënkupton gjithashtu një përgjegjësi kolektive për ruajtjen e natyrës.
Llojet e dokumentarëve dhe raporteve të natyrës
Brenda kategorisë së gjerë të dokumentarëve, raportet e natyrës mund të marrin forma të ndryshme. qasjet narrative dhe stilet vizualeTë kuptuarit e tyre ju ndihmon të vendosni se çfarë lloj vepre doni të krijoni dhe si ta tregoni historinë tuaj.
1. Dokumentarë poetikë
Në këtë lloj pune, gjëja e rëndësishme është për të shkaktuar ndjesi dhe atmosfera Në vend që të ndjekë një rrëfim klasik me një fillim, mes dhe fund, filmi luan shumë me imazhe simbolike, muzikë, heshtje dhe montazh ritmik. Në natyrë, mund të jetë një film i shkurtër që eksploron mjegullën në një pyll ose dritën që ndryshon në një kënetë, pothuajse pa shpjegime gojore.
2. Dokumentarë ekspozues
Këto janë më të zakonshmet kur mendojmë për dokumentarë për jetën e egër për televizioninZakonisht kanë një narrator që e udhëzon shikuesin, shpjegon kontekstin ekologjik, prezanton speciet dhe konfliktet dhe mbështet atë që shohim me fakte dhe shembuj. Programet klasike të BBC-së ose National Geographic janë modeli thelbësor.
3. Dokumentarë vëzhgues
I njohur si stili "mizë mbi mur", ato karakterizohen nga vëzhgoj pa ndërhyrë shumë fareKamera thjesht regjistron atë që ndodh, pa intervista të drejtpërdrejta me ekipin, pothuajse asnjë zëdhënës dhe me një skenografi minimale. Në natyrë, kjo mund të nënkuptojë ndjekjen e një familjeje vidrash për javë të tëra ose vëzhgimin e gjithë jetës së një kafshe në një pellg.
4. Dokumentarë skenikë ose performues
Këtu, perspektiva e regjisorit bëhet protagonist: regjisori shprehin në mënyrë të qartë pikëpamjen dhe emocionet e tyre...duke përzier më shumë burime artistike, metafora vizuale dhe ndonjëherë rikrijime. Një raport mbi natyrën nga përvoja intime e një biologu në një ishull të largët do të binte në këtë kategori.
5. Dokumentarë pjesëmarrës
Në këtë qasje, drejtori shfaqet në ekran, bashkëvepron me njerëzit ose mjedisinIntervistuesi bën pyetje dhe përfshihet. Kjo është tipike në raportet ku një natyralist ose prezantues na udhëzon nëpër territor, flet me ekspertë ose flet me komunitetet lokale të prekura nga një problem mjedisor.
6. Dokumentarë reflektues
Ky lloj vepre përqendrohet në vetë procesi i xhirimit dhe mënyra se si ndërtohet realiteti në ekranNë mjediset natyrore, mund të tregojë se si përgatitet një lëkurë e lëkuruar, diskutimet rreth skenarit, kufizimet etike të xhirimit të skenave të caktuara ose se si prania e ekuipazhit ndikon te kafshët.
Gjuha e imazhit në një raport mbi natyrën
Të gjithë kemi bërë foto ose video në ndonjë ekskursion, por kjo është krejtësisht diçka tjetër. zotërimi i gjuhës audiovizuale në mënyrë që ato imazhe të tregojnë saktësisht atë që duam. Ashtu si një gjuhë ka fjalor dhe gramatikë, filmi dhe videoja funksionojnë me pamje, kënde, ritëm, ngjyra dhe montazh.
Në fotografinë statike, I gjithë mesazhi është përmbledhur në një imazh të vetëm.Në video, ky mesazh ndërtohet me një sekuencë pamjesh të rregulluara në një mënyrë specifike. Nuk përcjell të njëjtin mesazh për të parë një pamje panoramike të një qyteti të ndjekur nga një pamje mesatare e një personi në një dritare, ashtu siç përcjell të kundërtën. Renditja e ndryshon plotësisht kuptimin emocional dhe narrativ.
Në një raport mbi natyrën, duhet të luash me pamje të gjera peizazhesh, pamje mesatare të sjelljes dhe pamje nga afër mahnitëse të detajeve (sy, kthetra, tekstura, pika, insekte). Ekuilibri midis tyre dhe ritmi në montimin e tyre është ajo që e mban shikuesin të fiksuar.
Përveç rendit, gjuha vizuale mbështetet në këndi i kamerës, lëvizja, ritmi i prerjes, temperatura e ngjyrësThellësia e fushës, etj. Ndriçimi nga prapa mund të sugjerojë mister; një kamera në nivelin e tokës na vendos në lëkurën e një amfibi të vogël; një xhirim i qetë nëpër pyll krijon një ndjesi ëndrrash.
Të kuptuarit e kësaj gjuhe është thelbësore nëse doni të bëheni menaxher, sepse Drejtori duhet të jetë në gjendje t'ia përcjellë idenë e tij pjesës tjetër të ekipit.Operator kameramani, teknik zëri, montazhier… dhe sigurohuni që të gjithë të vozisin në të njëjtin drejtim.
Çfarë duhet të dini për të drejtuar raportet e natyrës
Nuk ke nevojë të lindësh duke ditur si ta bësh këtë, por është thelbësore. kombinoni dy blloqe të mëdha njohurish: mjedisi natyror dhe gjuha audiovizuale. Pa njërën nga të dyja, ajo çalon.
Nga njëra anë, ju nevojitet e di mirë temën që do të diskutosh Ose të paktën rrethohuni me ekspertë që mund t'ju këshillojnë. Xhirimi i dhive të malit në malet e larta nuk është i njëjtë me filmimin e vidrave bregdetare ose të jetës mikroskopike në një pellg. Çdo specie, çdo habitat, ka oraret, rutinat dhe kufijtë e vet etikë.
Nga ana tjetër, duhet të menaxhoni teknikat audiovizuale bazë dhe të avancuaraSi funksionon kamera juaj, çfarë është ekspozimi, si të kontrolloni ngjyrën, si të zgjidhni këndin e duhur, si të hartoni një skenar xhirimi dhe si ta modifikoni atë në kompjuter më pas.
Elementi njerëzor është gjithashtu thelbësor: kur punoni si ekip, regjisori duhet të Shpjegoni qartë vizionin tuaj dhe koordinoni disa personaNdonjëherë është më e ndërlikuar sesa ana teknike. Dhe në projekte të vogla, është e zakonshme që një person i vetëm të veprojë si regjisor, operator kamerash, inxhinier zëri dhe montazhier.
Lajmi i mirë është se, me revolucionin dixhital, kjo tani është e mundur. për të prodhuar dokumentarë me cilësi të mirë me pajisje relativisht të përballueshme dhe një kompjuter me programe montimi. Nuk ka më nevojë të marrësh me qira suita të shtrenjta montimi ose kamera të rënda Betacam.
Pajisjet dhe teknologjia: a keni nevojë të shpenzoni një pasuri?
Përgjigja e shkurtër është: Varet nga projekti, por jo domosdoshmërisht.Dokumentarët me buxhet të madh përdorin ende pajisje të nivelit të lartë, kamera gjigante, lente të shtrenjta dhe vinça jopraktikë. Por për shumicën e raportimeve në terren, pajisjet e lehta dhe të përdorura mirë janë shumë më praktike.
Në projektet javore të natyrës për televizionin, për shembull, është e zakonshme të përdoret kamera dixhitale relativisht kompakte që futen në një çantë shpine së bashku me një trekëmbësh, mikrofonë, bateri dhe aksesorë të tjerë. Një trekëmbësh i mirë dhe i lehtë për fotografi mund të japë rezultate shumë të forta nëse e zotëroni përdorimin e tij.
Me pak zgjuarsi mundeni ndërtoni vetë sisteme të vogla udhëtimi ose mini vinça të bërë në shtëpi Për t'i shtuar lëvizje xhirove tuaja pa shpenzuar një pasuri. Gjëja e rëndësishme është që xhirot të jenë të qëndrueshme, imazhi të jetë i ekspozuar mirë dhe ngjyra të jetë identike me mjedisin natyror.
Në post-prodhim, në ditët e sotme mjafton një kompjuter i mirë me programe redaktimi si Premiere, Final Cut, DaVinci Resolve ose zgjidhje më të thjeshta. ju lejon të montoni një dokumentar të plotë në shtëpiNuk keni më nevojë të rezervoni një suitë profesionale montazhi për të marrë një rezultat të denjë për TV.
Çelësi nuk qëndron aq shumë te çmimi i pajisjeve sesa te për të kuptuar plotësisht kufizimet e saj dhe për të përfituar sa më shumë prej sajNjë aparat fotografik i thjeshtë në duart e dikujt që e kupton dritën, kompozimin dhe sjelljen e kafshëve mund të prodhojë pamje spektakolare.
Planifikimi dhe përgatitja e një raporti mbi natyrën
Përpara se të vendoste këmbën në fushë me kamerën, një fazë e planifikim dhe paraprodhim shumë seriozSa më mirë e organizuar të jetë kjo pjesë, aq më pak probleme do të keni më vonë.
1. Hulumtim mbi temën
Gjëja e parë është zhytuni në informacion rreth habitatit dhe specieve Çfarë doni të regjistroni: libra, artikuj shkencorë, faqe interneti të specializuara, blogje natyralistësh, punë të mëparshme. Mbani shënime mbi sjelljet kryesore, kohët interesante të vitit, pikat e nxehta të ruajtjes dhe konfliktet e mundshme njerëzore.
Ky hulumtim do t'ju lejojë identifikoni temat dhe pyetjet kryesore që raporti juaj mund të mbulojë: A është një histori për një specie emblematike?, për një ekosistem të kërcënuar?, për rimëkëmbjen dhe shpresën?, për jetën e përditshme të një kafshe specifike?
2. Përcaktoni qasjen dhe mesazhin
Me informacionin në tabelë, është koha për të vendosur. Çfarë doni të thoni saktësisht, dhe me çfarë toni?Një raport kontemplativ nuk është i njëjtë me një raport hetimor, dhe as një raport i përqendruar në një karakter njerëzor (për shembull, një biolog) nuk është i njëjtë me një raport të përqendruar vetëm në faunë.
Mendoni për mesazhin kryesor: një fjali e shkurtër që përmbledh idenë që dëshironi ta marrë shikuesi me vete Pasi ta kesh parë pjesën tënde, ajo frazë do të jetë busulla jote kur të duhet të marrësh vendime për skenarin dhe redaktimin.
3. Skenari letrar dhe skenari teknik
Në natyrë, skripti nuk mund të jetë kurrë plotësisht i mbyllur sepse Ti nuk e kontrollon se çfarë do të bëjnë kafshët.Por ju nevojitet një strukturë referimi. Skenari përfshin rrëfimin, zërin, tekstin e prezantuesit dhe rendin e përgjithshëm të historisë.
Detajet teknike të skenarit, skenë pas skene, Çfarë lloj goditjeje ju nevojitet, për sa kohë dhe me çfarë tingulli? dhe në çfarë vendndodhjeje. Kjo listë do t'ju ndihmojë të mbani mend pamjet e gjera, burimet e peizazhit ose detajet që do t'ju mungojnë më vonë në dhomën e montazhit.
4. Vendndodhjet dhe lejet
Me skicën gati, duhet të zgjidhni dhe rishikoni vendetBregdet, pyll, male të larta, laguna, lumenj, etj. Këshillohet që vendet të vizitohen paraprakisht, nëse është e mundur, për të kontrolluar aksesin, dritën në kohë të ndryshme të ditës, praninë aktuale të faunës dhe zhurmat e mundshme (rrugë të afërta, aeroporte, turizëm).
Në shumë zona të mbrojtura natyrore do t'ju duhet lejet e xhirimeveMenaxhimi i tyre paraprakisht shmang problemet ligjore dhe ju lejon të punoni me qetësi, pa frikën se do të ndaleni nga një patrullë në mes të një dite vendimtare.
5. Buxheti dhe orari
Edhe nëse udhëtoni me modalitetin "kosto ultra e ulët", duhet të vlerësoni shpenzime për transport, akomodim, ushqim, karburant, pajisje shtesë, sigurim dhe shpenzime të mundshme të paparashikuara. Nëse udhëtoni me njerëz të tjerë, shtoni tarifa ose të paktën rimbursoni koston.
Paralelisht, ai harton një orar realist i xhirimit: ditë për secilin vendndodhje, kohëzgjatje e lejuar për mot të keq dhe periudha minimale pushimi për të shmangur lodhjen deri në ditën e tretë. Dhe mbani mend se, në natyrë, do të ketë ditë kur do të ktheheni në kamp pa arritur atë që keni synuar të bëni.
Realiteti i xhirimeve: puna në terren dhe jeta në vendngjarje
Të filmosh natyrën në natyrë është po aq e bukur sa tingëllon… dhe shumë më e vështirë nga sa duket nga jashtëNjë nga tronditjet më të mëdha për dikë që është në fillimet e saj është të shohë ndryshimin midis dokumentarëve televizivë të rafinuar dhe asaj që ndodh realisht pas skenave.
Imagjino dy javë të tëra duke u zgjuar në orën 6 të mëngjesit, në shi të lehtë dhe erë, vendosja e trekëmbëshave dhe lenteve telefoto në bregdet Duke kërkuar vidra. Orë të tëra pritjeje. Ditë pa u dukur asgjë. Kthehesh i lagur në makinë, mbledh gjërat, nget makinën për në vendin tjetër, ngre tendën, gatuan, mbush bateritë… dhe të nesërmen, gjithçka fillon nga e para.
E njëjta histori përsëritet me pothuajse çdo specie të pakapshme: mund të kaloni ditë të tëra duke pyetur vendasit, duke kontrolluar hartat ose gjurmët e baticave Pra, në fund, e sheh kafshën vetëm një çast të shkurtër ndërsa je duke ngarë makinën. E megjithatë, kur ajo më në fund shfaqet, ndjenja e shpërblimit kompenson më shumë se çdo mëngjes të hershëm.
Përveç regjistrimit, ekziston edhe logjistika e përditshme e të jetosh në një kamp me shumë pajisje me veteTenda, çanta gjumi, soba, ushqim, kamera, lente, trekëmbësh, laptopë, hard disqe, gjenerator ose bateri shtesë, rroba të ngrohta, pajisje kundër shiut… Mbajtja e gjithçkaje të organizuar është pothuajse çështje mbijetese.
Duhet të jesh obsesiv për të pasur Bateritë janë të ngarkuara, kartat janë të formatuara dhe pajisjet janë gatiTë humbasësh një skenë unike për shkak se të ka mbaruar bateria ose për shkak se të është çmontuar trekëmbëshi është një lloj gabimi që nuk e harron kurrë.
Si të kapni imazhe të fuqishme në natyrë
Pasi të mbërrijë në tokë, objektivi është merrni një gamë të gjerë planesh që ju japin liri veprimi në redaktim për të ndërtuar një histori fluide dhe vizualisht tërheqëse.
1. Shumëllojshmëri goditjesh dhe B-roll
Mos e kufizoni veten vetëm në pamjen e dukshme të specieve kryesore. Mundohuni të regjistroni Pamje të përgjithshme të peizazhit, pamje mesatare të mjedisit përreth, detaje të bimësisë, ujit, shkëmbinjve, gjurmëve të këmbëveNdryshime të dritës, re në lëvizje… Të gjitha ato pamje filmike (B-roll) do t'ju shpëtojnë jetën gjatë montimit.
2. Teknikat e kameras dhe stabilitetit
Jashtë, shpesh do të duhet të xhironi me lente telefoto të gjata ose në modalitetin makroKjo e bën çdo dridhje shumë më të dukshme. Kjo është arsyeja pse një trekëmbësh i mirë dhe të dish si ta përdorësh atë janë thelbësore. Lëvizjet panoramike (horizontale dhe vertikale) duhet të jenë të lëmuara, me nisje dhe ndalesa të pastra.
Në disa raste, një lëvizje e vogël dhe e ekzekutuar mirë e dorës mund të japin një ndjesi zhytjejePor është më mirë të mos e teproni: në natyrë, shikuesi zakonisht vlerëson njëfarë stabiliteti për të shijuar detajet.
3. Përshtatuni me dritën dhe klimën
Xhirimi në terren përfshin Përballimi i ndriçimit nga prapa, ndryshimeve të papritura të reve, shiut, mjegullës dhe surpriza të tjera. Mësoni të ekspozoni shpejt, të përdorni filtra ose reflektorë të thjeshtë kur të jetë e mundur dhe, mbi të gjitha, të përfitoni nga kohët më të mira të ditës (lindja e diellit dhe perëndimi i diellit).
Në ditët me erë ose me shi, jo vetëm që kompromentohet cilësia e imazhit, por edhe zëri dhe siguria e pajisjeve. plane alternative për regjistrimin e burimeve ose intervistave Në ato raste do t'ju shpëtojë nga humbja e ditëve të tëra.
4. Xhirimi i kafshëve në natyrë
Etika është thelbësore: Sjellja natyrore e jetës së egër nuk duhet të ndryshohet. për të qëlluar. Kjo do të thotë të respektosh distancat, të mos ngacmosh, të mos hedhësh karrem në mënyrë të papërshtatshme dhe të ndjekësh rregullat e zonave të mbrojtura.
Për t'iu afruar specieve të turpshme do të duhet të përdorni teknikat e ndjekjes, përdorimi i lëkurave natyrale ose vendeve artificiale të fshehjesKërkimi paraprak i pistave dhe orareve është thelbësor. Durimi është mjeti juaj më i mirë: shumë nga skenat më të mira dalin pas orësh pritjeje në heshtje.
Tingulli: elementi i madh i harruar që ndryshon gjithçka
Nëse ka një gjë që dallon një raport amator nga një profesionist, shpesh nuk është imazhi, por... cilësia e zëritPubliku është më tolerant ndaj një skene pak të lëkundur sesa ndaj audios së ndyrë, të ngopur ose të çrregullt.
Në terren, duhet të merren në konsideratë tre fusha kryesore: tinguj ambienti, dialogë/intervista dhe efekte zanoreVendndodhja e pyllit, detit ose maleve krijon atmosferë; intervistat dhe zëri rrëfejnë historinë; tingujt e vegjël (hapat mbi zhavorr, spërkatjet, era përmes degëve) shtojnë realizëm.
Një nga sfidat më të mëdha është zvogëlon zhurmën e gjeneruar nga vetë operatoriFërkimi me rroba të papërshkueshme nga uji, frymëmarrja e rëndë, përplasjet me mikrofonin. Kur është ftohtë ose bie shi, heqja e një xhakete të zhurmshme është e vështirë, por ndonjëherë është e vetmja mënyrë për të regjistruar një tingull të pastër.
Mikrofonat drejtues, mikrofonat lavalierë dhe regjistruesit e jashtëm ndihmojnë, por duhet të dini si t'i përdorni dhe t'i mbroni nga era. materiale të përshtatshme kundër erës (mace të ngordhura, shkumë)Regjistrimi i një "shtrese" të mirë të tingullit ambiental pa zëra ose zhurmë është një dhuratë që do ta shfrytëzoni më vonë gjatë montazhit.
Përveç kësaj, ekziston pjesa rreth muzikë dhe zëMuzika duhet të respektojë marrëveshjet e licencimit (Creative Commons, pa të drejta autoriale, etj.) dhe të përputhet me tonin e imazheve. Zëri i këngës ka nevojë për një mjedis relativisht të kontrolluar, edhe nëse është thjesht një makinë e qetë. Leximi i tekstit disa herë derisa të tingëllojë natyrshëm është krejtësisht normal, veçanërisht nëse nuk po e regjistroni në gjuhën tuaj amtare.
Nga kaosi te rrëfimi i historive: montazh dhe post-prodhim
Kur kthehesh nga fusha me karta dhe disqe të plota, fillon faza ku I gjithë ai kaos i klipeve shndërrohet në një histori koherenteËshtë pjesa më pak joshëse për shumë njerëz, por aty ndodh magjia e vërtetë.
Gjëja e parë është organizoni dhe etiketoni të gjithë materialinData, vendndodhja, speciet, lloji i shkrepjes, cilësia e imazhit, shënime të shpejta. Kjo punë katalogimi ju kursen orë të tëra (dhe dhimbje koke) kur jeni duke redaktuar.
Nga aty, ju e rishikoni materialin për të Identifikoni momentet kryesore, sjelljet interesante dhe skenat që funksionojnë dhe shkurtime të pashmangshme. Duke pasur parasysh këtë, ju ndërtoni një skript redaktimi që shpesh rregullon ose modifikon atë që kishit në skriptin fillestar.
Prerja e parë zakonisht është një bllok disi i gjatë dhe i prerë ashpërku thjesht rendit sekuencat me strukturën bazë. Pastaj do të vijnë disa pasime të rafinuara: prerje të goditjeve, rregullim i ritmit, përmirësim i tranzicioneve, futje e B-roll për të mbuluar kërcimet ose për të përmirësuar shpjegimet.
Ato po integrohen paralelisht zëri, intervistat, atmosfera, efektet dhe muzikaBalancimi i vëllimeve në mënyrë që asgjë të mos errësojë asgjë tjetër dhe rrjedhën e plotë. Etiketat, hartat, infografikat ose titrat e fundit shtohen gjithashtu kur është e nevojshme.
Përpara se të konsiderohet puna e përfunduar, këshillohet të tregohet një version i avancuar. disa njerëz që i ngjajnë audiencës së synuarReagimet dhe komentet e tyre do t'ju ndihmojnë të identifikoni pjesët konfuze, momentet e ngadalta ose informacionin e paqartë.
Në fazën e fundit, korrigjim ngjyrash, lustrim audio dhe eksportim në formate të përshtatshme për televizion, platforma online ose festivale. Qëllimi është që raporti të duket dhe të tingëllojë mirë në pajisje të ndryshme.
Trajnim praktik dhe burime për të mësuar më mirë
Edhe pse mund të mësoni shumë vetë, është shumë e dobishme. trajnohuni në mjedise që përziejnë teorinë dhe shumë praktikë në terrenKurset e specializuara në raportimin e natyrës zakonisht mbulojnë regjistrimin, shkrimin e skenarëve, redaktimin dhe zërin në një mënyrë të integruar.
Ky lloj trajnimi përqendrohet në funksionimin aktual të kamerës në ambiente të jashtme: përshtatja ndaj klimës, dritës dhe terrenit, regjistrimi i jetës së egër, përdorimi i lëkuraveIntervista me ekspertë, segmente me një prezantues në ekran dhe gjithçka që haset më vonë në botën profesionale.
Gjithashtu, ajo thellohet më thellë në shkrim teknik dhe letrar: zgjedhja e temave kryesore dhe dytësore, ndërtimi i një fije të fortë narrative, shkrimi i zërit, ritmi narrativ, adaptimet e skenarit kur ndodhin gjëra të paparashikuara gjatë xhirimeve.
Në seksionin e prodhimit, ju mësoni të Përgatitni projekte realiste: kostot, kohën, burimet njerëzore, lejet, rrugët e xhirimit, koordinimi i ditëve dhe llogaritja e kohës së post-prodhimit.
Së fundmi, pjesa e redaktimit zakonisht mbulon gjithçka nga përdorimi i programeve jolineare të montimit duke përfshirë çështjet e muzikës (të drejtat e autorit), miksimin e audios, gjenerimin master për media të ndryshme dhe kompresimin për internet, DVD ose transmetim.
Plotësojeni atë trajnim me lexime, blogje, kanale video të specializuara dhe komunitete natyraliste Përshpejton shumë të nxënit dhe ruan motivimin kur lindin zhgënjimet e para në terren.
Të bësh fotografi të natyrës do të thotë të pranosh që do të zgjohesh herët, do të kesh të ftohtë, do të lagesh, do të bësh gabime dhe do të fshish pozat që të pëlqejnë, në mënyrë që historia të funksionojë më mirë. Por kjo gjithashtu nënkupton Të ulesh pranë një lumi, të vëresh diçka që lëviz midis shkëmbinjve, të shohësh një vidër që shfaqet dhe të dish që ishe atje, gati, për të kapur atë moment të papërsëritshëm.Kjo përzierje përpjekjesh, shansesh dhe emocionesh është ajo që i bën shumë njerëz, pasi e provojnë një herë, të mos duan të bëjnë kurrë asgjë tjetër.